由李少紅、曾念平執(zhí)導(dǎo)，劉濤、周渝民領(lǐng)銜主演的歷史大劇《大宋宮詞》，正在緊張的后期制作階段，劇中周渝民飾演的宋真宗趙恒與劉濤飾演的皇后劉娥勵精圖治以家國天下為己任的同時，也上演了一段“一生一世一雙人”的絕美愛戀，給世人傳達(dá)了積極愛情觀，以及向善、向美、堅持的正能量。此番《大宋宮詞》與時尚芭莎聯(lián)手打造的宋風(fēng)大片，旨在用現(xiàn)代的手法將東方美學(xué)的精髓呈現(xiàn)，讓觀眾從中能夠找到連接歷史與現(xiàn)實的支點，領(lǐng)略傳統(tǒng)文化之美。

此次《大宋宮詞》聯(lián)手時尚芭莎共同打造了一組新東方主義美學(xué)大片，主演劉濤和周渝民傾情演繹。其中最具宋朝風(fēng)韻的就是一幅以北宋名畫《瑞鶴圖》作為整體背景的作品，畫面中的劉濤鶴立于城樓之上，微風(fēng)襲來裙擺飛揚，發(fā)絲飄逸，盡顯颯爽英姿;而周渝民則端坐于屋檐，俊逸深情，一對璧人與仙鶴共舞，同煙云交輝。如此圖畫，打破了時間、空間、視聽的界限，盡顯流動之美，預(yù)示著理想與現(xiàn)實的交錯更迭。

《瑞鶴圖》實為北宋宋徽宗趙佶所作，描繪了群鶴盤桓皇城殿宇之上的絕美景致，體現(xiàn)了中國古代“均衡”、“制約”的儒道思想與浪漫主義情懷。而電視劇《大宋宮詞》為將這一傳世之作再現(xiàn)，劇組專門建造了一個占地30畝，約兩萬多平米，主體建筑高達(dá)29米的大宋皇宮建筑群，而大慶殿之前的宣德門更是惟妙惟肖。導(dǎo)演李少紅在拍攝過程中也曾講到，想把《瑞鶴圖》的情形拍出來，讓觀眾看到經(jīng)典是怎么產(chǎn)生的，給人留一個深刻的印象。

《大宋宮詞》這次與芭莎合作基于對東方美學(xué)的探討出發(fā)，該劇的藝術(shù)顧問葉錦添一直以來都致力于打造“能與角色共情”的服飾和妝容。與李少紅導(dǎo)演四度聯(lián)手的他，對于東方美學(xué)與戲劇造型的融合二人也是不謀而合。關(guān)于東方美學(xué)的流動感，葉錦添認(rèn)為那絕不應(yīng)該僅僅是物理層面上的相對運動，而更應(yīng)該是根植于民族血脈里的文化積淀和藝術(shù)審美。“市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢”，宋朝的經(jīng)濟(jì)科技高速發(fā)展的同時，宋朝人又追求含蓄、儉樸、內(nèi)斂的風(fēng)格，精致而不奢華、簡潔而不繁復(fù)。而此次拍攝的造型也秉承這一原則。

劉濤和周渝民在雜志的拍攝中的演繹仍能展現(xiàn)角色的神態(tài)，他們已經(jīng)將角色理解透徹并且在演繹的過程中完全達(dá)到了共情，才能夠如此完美的詮釋出神韻。其中，劉濤的造型看似簡單，只是輕挽發(fā)髻，身著長裙，卻融入劇中了造型精髓，搭配了硬挺的外套、腰封、頭飾等元素，瞬間將人物英氣的感覺散發(fā)了出來，這樣的她依偎在周渝民肩頭，將戲中劉娥溫柔包容同時又和趙恒守望相助的情感完美地延續(xù)到了雜志的畫面中，氣場交互融合貫穿古今，也使得大宋氣韻在戲外也有了新的延續(xù)。

為了向受眾展示最完美的呈現(xiàn)，實現(xiàn)藝術(shù)追求與古今對話，拍攝中還運用了來自19世紀(jì)的古老攝影技術(shù)“濕版攝影法”將劇中經(jīng)典造型定格。劉濤頭戴九龍花釵冠，兩博鬢，身穿深青色，五彩雀紋袆衣。劉濤這套造型首次在劇中出現(xiàn)是劉娥被封為皇后，經(jīng)典的百鳥服造型盡顯皇后的威儀。此前該造型在網(wǎng)上曝光后受到了廣大網(wǎng)友的好評，此次，在傳統(tǒng)工藝的拍攝下也別有一番風(fēng)味。周渝民在拍攝中穿的這套盔甲也頗為講究，頂級的扎甲工藝，一片一片方形的甲片直接用皮條，繩索互相穿組。如此獨具匠心的制作在以往的電視劇組中是極為罕見的，劇組不懼繁縟誓要打造經(jīng)典佳作的決心也可見一斑。劇中周渝民飾演的宋真宗趙恒正是穿著這身鎧甲奔赴“宋遼大戰(zhàn)”的戰(zhàn)場，從他穿上鎧甲之時堅毅的眼神也可預(yù)見劇中趙恒上陣殺敵之時的霸氣英姿。

關(guān)鍵詞： 劉濤 周渝民 宋風(fēng)大片